6/10。稍微移动的手持、染灰的画面造型和浓厚肢体语言,在极简主义道路上走得更远,这些因素使得气氛有轻微眩晕的效果(模拟夫妻长时间坐飞机的疲劳),也表现了女孩暧昧不清的形象,暗示女孩可能是妻子凭空想象出的,代表她嫉妒、猜忌等阴暗心理,是试探丈夫情欲、发泄夫妻之间寂寞的诱惑物。女仆和男服务生穿在客房里的床戏,不仅内容脱节,而且女仆偷西装给男服务生穿,加上女仆最后躺在床上凝视摄影机唱歌的场景,这些毫无因果逻辑的行为仿佛是另一部电影,这个故事和性感的女孩一样可能是妻子的怪梦,情侣热情的床戏和夫妻沉默、远远睡在床上两种情绪进行对比,反应出爱情除了肉体的欲望还包含交谈的欲望。结尾妻子失踪、丈夫突然发觉妻子的价值,这颇为狗血的反转其实也令人困惑,怀疑是妻子的幻想在继续,故事有种洪尚秀、侯麦去泰国拍片的感觉。8/10。爱可以凝固伤痛的时刻,跨越时间的疆界,譬如静止不动的男孩站成一排,面对前来领养的游客,再如大群难民僵硬直地挂在铁丝网上,最终安哲希望用爱的火焰解决民族苦难:擦车谋生的男孩纷纷祭奠同伴之时,厂房的垂直空间与两侧边缘向上方斜的断裂钢条形成多角纵深构图,投下朝夕不保的阴影,红色火光在燃烧象征着爱的力量。空间转换和镜像为老人找到了心理现实的定位,超越时空的诗人就站在老人和男孩渡步的河边,坚定地走向马车,而镜中军人陆续经过令男孩害怕被遣返,消失镜中,老人焦急寻找走出画面,说明孤独中老人对诗人、交往的男孩产生依赖心理,送别的公车上出现了青年手执红旗、情侣争吵和那位诗人,为老人的生命历程做了巡视。结尾以环顾老屋为始至想起妻子的话为终,生命的旅程就像婚礼上新郎新娘的孤独舞蹈,只有老人和在妻子孤独进行。改编自斯蒂芬·金小说。是2019年那部宠物坟场的前传。讲述1969年贾德·克兰德尔发现了一段黑暗的家族史:一个神秘坟场里被埋葬的人和动物都会复活,但事情绝没有看起来那么简单。
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